Gelenekler bölümündeki yayınlar
18. ve 20. yüzyılın başlarındaki erkek modasının kısa tarihi
Kultura.RF portalı ile birlikte erkek görünümünün birkaç yüzyıl boyunca nasıl değiştiğini hatırlıyoruz.
Gösterişli kıyafetler ve züppe minyonlar
Peter I'in kostümü. Gündelik kaftan, kaşkorse. Yarı ipek, yünlü kumaş, keten nervürlü kumaş, püsküllü. 18. yüzyılın başı Fotoğraf: reenactor.ru
Erkek kaftanı. XVIII yüzyıl Fotoğraf: mylitta.ru
Peter I.'in kostümü Şenlikli kaftan, kaşkorse, pantolon. Çuha, saten, pamuklu flanel, ipek iplik, nakış. 17. - 18. yüzyılların dönüşü. Fotoğraf: reenactor.ru
Çok uzun bir süre - 18. yüzyıla kadar - Erkek takım elbisesi parlaklık ve dekoratif detayların bolluğu açısından kadınlarınkinden aşağı değildi. O dönemin giyimi modern olandan farklıydı ama üç parçalı erkek takımının temeli o dönemde oluşmuştu. Bugün bir ceket, yelek ve pantolon, 18. yüzyılda ise kaftan, kaşkorse ve pantolon-etek.
Kaftan, kural olarak, gövdeye ve bele sıkıca oturacak şekilde dikilirdi, ancak diz boyu etekler genişti. Uzun kolların manşetleri de genişti. Kaftanın yakası yoktu; dış giysinin yalnızca kısmen düğmeli olması veya hiç düğmelenmemesi: altından bir kaşkorse görünüyordu. Kaftanın tarzını neredeyse tamamen tekrarladı, ancak genellikle kolsuzdu.
Culottes - Fransa'da adlandırıldığı gibi - kısa pantolonlar, asil ve zengin insanların ayrıcalığı. Büyük Fransız Devrimi sırasında, isyancı halk "sans-culottes", yani "pantolonsuz" olarak adlandırılıyordu: Çalışması rahat olan uzun pantolonlar giyiyorlardı.
Gündelik erkek takım elbiseleri yün ve kumaştan, resmi takım elbiseleri ise kadife, ipek ve satenden yapılıyordu. Terziler, kaftan ve kaşkorsenin hemen hemen tüm detaylarını dekorasyonla - nakış, altın ve gümüş örgüyle vurgulamaya çalıştı ve gömleğin manşetleri ve yakası dantelle süslendi.
Erkekler de kadınlar gibi kaşkorselerinin altına gömlek giyerlerdi. O zamanlar çok önemli bir hijyenik rol oynuyordu çünkü pahalı kumaşlardan yapılan diğer giysiler çoğu zaman yıkanamıyordu. Aristokratlar ince, kar beyazı ketenden yapılmış gömlekleri tercih ediyorlardı. Kısa pantolonlarla çoraplar giyilirdi; beyaz çoraplar da en şık sayılırdı.
Avrupalı aristokratlar sadece giyime değil ayakkabı ve aksesuarlara da büyük önem veriyorlardı. Modern standartlara göre yüksek topuklu ayakkabılar tokalarla süslendi. Botlar da giyilirdi, ancak daha az sıklıkla: geziler, seyahatler ve avlanma ayakkabılarıydı. Başa cömertçe pudra serpilmiş bir peruk takıldı. En popüler türü, yanlarda sıkıca kıvrılmış bukleler ve siyah fiyonkla bağlanmış bir at kuyruğu olan sahte bir saç modelidir. Peruğu temiz ve bakımlı tutmak zorluydu ama yine de kendi saçınızı şekillendirmekten daha kolaydı uzun saç. Kostüm, eğimli bir şapka, uzun bir pelerin ve birçok dekoratif detayla tamamlandı: eldivenler, enfiye kutusu, baston, yüzükler ve diğer süslemeler. O zamanın züppesi ya da Fransa'da söylendiği şekliyle "petimetre" için halka açık yerlere çıkmaya hazırlanmak bir hanımefendiye göre biraz daha az zaman aldı.
"Büyük Erkeğin Reddi" ve Züppe
Erkek takım elbisesi. Kuyruk ceketi. XVIII yüzyıl Fotoğraf: letopis.info
Erkek takım elbisesi. XVIII yüzyıl Fotoğraf: kostümhistory.ru
Erkek takım elbisesi. Frak. 19. yüzyılın başı Fotoğraf: foto-basa.com
18. yüzyılın sonuna doğru moda Giyim daha kolay ve kullanışlı hale geldi. O dönemin trend belirleyicisi Fransa olsa da erkek takım elbise alanında bu rol yavaş yavaş İngiltere'ye geçti. Zamanlarının çoğunu kraliyet sarayında geçiren Fransız aristokratlarının aksine, İngiliz beyleri yılın büyük bir kısmını taşradaki mülklerinde yaşıyorlardı ve en popüler eğlenceler at yarışı ve avcılıktı. Bu uygun bir kostüm gerektiriyordu. Erkekler, kaftanlara benzeyen, ancak basit ve bol olan fraklar giymeye başladı. Hem yaka hem de bağlantı elemanları ile donatılmışlardı - kötü hava koşullarına karşı uygun koruma.
Daha sonra, kenarları kesik bir tür frak olan kuyrukluk moda oldu. Zamanla kuyruk kuyrukları giderek daraldı ve yavaş yavaş kuyruklara dönüştü. Hem kaftanların, frakların hem de frakların arka tarafında sürüşü rahat hale getiren bir yırtmaç vardı. Frakın altına uzun bir kaşkorse değil, zaten modern olanı çok anımsatan kısa bir yelek giydiler. Ve yavaş yavaş aktif bir yaşam tarzına yönelik takım elbise, zarif bir kentsel kıyafete dönüştü.
Elbisenin genel silueti değişti: gittikçe uzadı. Ve bununla birlikte erkek güzelliğinin idealleri de değişti. İnce ve formda bir figür artık bir gurur kaynağı haline geldi.
18. yüzyılın sonlarında erkekler brokar ve ipeği bırakıp yalnızca yünlü ve kumaştan elbiseler giymeye başladılar. Lüks süslemeler, gömleklerdeki danteller, pudralı peruklar ve eğimli şapkalar artık geride kaldı. Kısa süre sonra kısa pantolonlar da "iptal edildi" - beyaz çoraplar gibi onlar da yalnızca en ciddi durumlarda, örneğin bir baloda giyilmeye başlandı. İÇİNDE Gündelik Yaşam uzun pantolonlara geçtik: önce dar, dar pantolonlar, sonra da bugün alışık olduğumuz pantolonlar. Bazen "büyük adamın reddi", renkli elbisenin reddi olarak adlandırılan bir dönemdi.
Önce İngiltere'de, sonra da Avrupa'nın geri kalanında, hem kostümü hem de davranışı içeren kültürel bir kanon olan züppelik ortaya çıktı. Züppeler, kıyafetlerindeki kısıtlama ve rafine özlülük ile ayırt ediliyordu. Eski lüksün yerini minimalizm aldı. Ancak zarif bir takım elbisenin her detayı - yeleğin rengi, gömleğin kumaşı, kravatın düğümü - dikkatlice düşünülmüştü. Aynı zamanda, sanki takım elbise seçmek sahibine hiçbir çaba gerektirmiyormuş gibi rahat görünmesi gerekiyordu. Ünlü Puşkin'in "Verimli bir insan olabilirsin ve tırnaklarının güzelliğini düşünebilirsin" sözü, bir züppenin hayatının kişisel bakım gibi önemli bir bileşeninden bahsediyor. Şık, mükemmel traş edilmiş, tertemiz kar beyazı bir gömlek içinde, ince - bu, 19. yüzyılın ilk çeyreğindeki erkeklerin çabaladığı görüntüdür.
19. yüzyılda erkek giyimi yavaş yavaş değişti; bunda detaylar önemli rol oynadı. Kuyruk ceketi her duruma uygun en önemli giyim eşyası haline geldi. Zamanla yaka genişliği, omuz çizgisi ve kuyruk uzunluğu değişti ancak genel olarak aynı kaldı. Frak ve frakların yanı sıra erkekler, bu iki kıyafet arasında bir şey olan kartvizit giymeye başladı. Silindir şapka yarım yüzyıldan fazla bir süredir en moda başlık haline geldi. Ve birçok kişinin çocukluğundan beri tanıdığı komik "shapoklyak" kelimesi aslında gizli yayı olan özel bir silindir anlamına geliyor. Uzun başlık, bir adamın odaya girdiğinde müdahale etmemesi için katlanabilir. Gardıroptaki nispeten parlak tek eşya yeleklerdi. Desenli olanlar da dahil olmak üzere kadife veya ipek kumaşlardan yapılmış, koyu renkli pardesüler ve açık renk pantolonlarla kontrast oluşturuyordu. Kravat bağlamanın inanılmaz sayıda yolu vardı ve biri ya da diğeri modaydı.
Gizli klasikler ve “zarif adamlar”
Erkek takım elbisesi. 2. yarı XIX yüzyıl Fotoğraf: mir-kosuma.com
Erkek takım elbisesi. 2. yarı XIX yüzyıl Fotoğraf: mir-kosuma.com
1840'lı yıllara gelindiğinde kuyruklu ceket tören, gece kostümü kategorisine girmeye başladı. günlük kıyafet frak daha rahat hale geldi. On yıl sonra ceket onun yerini almaya başladı. Yavaş yavaş, giysinin işlevselliği devraldı ve modern olana benzer bir erkek takım elbise oluşturuldu. "Zamanın Kahramanı" oldu iş adamı, kimin için kolaylık önemliydi. 19. yüzyılın ortalarından itibaren erkek takım elbiselerinde zarif kumaşlar tamamen ortadan kalktı. Yelekler bile artık göze çarpmayan hale geldi; genellikle pantolonun rengine uyacak şekilde dikiliyordu. Üç parçanın da aynı malzemeden yapıldığı üç parçalı bir takım elbise ortaya çıktı. Eskiden yüksek ve rahatsız olan gömlek yakaları artık düşmüş, eskisi gibi kravatlar atkısı, dar kumaş şeritlerine dönüştü. Dış giyim de değişti: hacimli pelerinler ve yağmurluklar yerine paltolar moda oldu. Silindir şapkalar hala giyiliyordu, ancak melon şapkanın (yuvarlak, çok sert taçlı bir şapka) ortaya çıkışıyla birlikte, yalnızca gece elbisesi için bir aksesuar haline geldiler. Kısacası günümüze kadar var olan bir günlük ve gece giyim sistemi geliştirildi.
Zamanla kıyafetler giderek daha gevşek hale geldi çünkü diğer şeylerin yanı sıra spor da onu etkilemeye başladı. Erkekler kısa pantolonlar, blazerler, ceketler, tüvit ceketler, yumuşak kastor şapkalar ve hasır botlar giymeye başladı. Smokin bir çeşit gece elbisesi olarak ortaya çıktı.
Temel erkek gardırobu oluşturulduktan sonra yavaş yavaş değişti: Klasik takım elbise oldukça rahat hale geldi, iyi kesimi vücut kusurlarını maskeledi. Buna ek olarak, neredeyse evrenseldi - takım elbise hem mütevazı yetkililer hem de aristokratlar tarafından giyilebiliyordu.
Hazır giyim fabrikaları moda oldu modern kıyafetler daha ulaşılabilir ve yaygın. Bu nedenle, 19. ve 20. yüzyıl başlarındaki züppeler, kostümlerinin ayrıntılarını minyon ve züppelerden daha dikkatli düşünmek zorundaydı. Neyin giyilmesinin uygun olduğu ve hangi durumda olduğu konusunda birçok nüans vardı. Hatta “Zarif Bir Adamın El Kitabı” gibi talimatlar içeren özel makaleler ve yayınlar bile vardı. Ancak yirminci yüzyılın başında bile onu okumak ve bir terziden iyi bir gardırop sipariş etmek yeterli değildi - yetenek, zevk veya toplumdaki konumu olmadan kimse yapamazdı.
O zamandan bu yana çok şey değişmiş gibi görünse de, modern bir insan, modayı ciddiye almayı kabul ederse, kendisi ile geçmişin moda tutkunları arasında pek çok ortak nokta bulabilir.
Erkek takımının tarihi: 18. yüzyıldan 20. yüzyılın başına kadar
Kaftan, kabarık etek veya silindir şapka gibi eski asil kostümün birçok unsuru geri dönülemez bir şekilde geçmişte kaldı. Ama değişenler de var. Bazıları cinsiyet kimliklerini değiştirdiler ama kaldılar modern moda. Bunlar örneğin bir frak, pantolon pantolon, kayıkçı şapkası ve tabii ki kaşkorsedir.
Kaşkorse - nedir bu? Menşei
"Kaşkorse", kaşkorse gibi ses çıkardığı ve "ceket" olarak çevrildiği Fransızcadan gelen bir terimdir. 18. yüzyılın ilk yarısında Louis XIV'in sarayında ortaya çıktı ve yüzyılın ortalarına gelindiğinde erkek asil kostümünün vazgeçilmez bir unsuru haline geldi. O zamanlar dizlere kadar oturan bir ceket veya yelekti.
Kaşkorsenin 15. yüzyılda Fransa'da bacakları çarpık ve kısa olan Kral Charles VIII sayesinde ortaya çıkan bir giysi parçası olduğunu söyleyen başka bir versiyon daha var. Bu dezavantajı kaşkorsesinin uzun kanatlarıyla gizlemeye karar verdi. Ne yazık ki, bu hükümdarın tek bir tam uzunlukta portresi bugüne kadar hayatta kalmadı ve kaşkorse icadıyla ilgili bu hikayenin gerçekliği tam olarak doğrulanmadı.
Yüz Yıl Savaşları sırasında Fransa cömertçe İngiltere'ye ikilisini bir unsur olarak verdi. dış giyim. Şimdi de İngiliz aristokratları gardırobunu genişletmek için terzilerin önünde sıraya giriyor. Modanın gelişimi için bu gerçekten önemlidir, çünkü şekle tam olarak uyması ve uyarlanması gereken ilk şey budur. Terzilik mesleğine ayrı bir değer katan ve sektörün gelişmesinde rol oynayan kaşkorse oldu özel terzilik kıyafetler.
Kumaştan, ipekten veya kadifeden dikilmiş bir gömlek veya kaftanın üzerine erkek kaşkorsesi giyerlerdi. Aynı zamanda sıklıkla nakışlar, altın örgüler ve uzun sıra düğmelerle zengin bir şekilde dekore edilmiştir. Üstelik düğmelerin bolluğuna rağmen sadece üsttekiler iliklenmişti. Uzun kollu gömleğin işlemeli kolları görünecek şekilde manşetle sarıldı. Ayrıca kaşkorsenin altına genellikle bacakları kapatan uzun bir yelek giyilirdi. 18. yüzyılın sonuna gelindiğinde bu giyim unsuru kollarını ve peplumunu kaybetmiş ve sonunda kendi kendine yeten bir yeleğe dönüşmüştür.
Hijyenik nedenlerden ve daha fazla rahatlık sağlamak için kaşkorsenin arkası kanvastan, astarın tamamı ipekten yapılmıştır. Arka kısmında da bağlama vardı. Bütün bunlar daha az terlememe ve daha kolay hareket etmeme yardımcı oldu.
Rusya'nın tarihi kostümünde "kamzol" nedir?
Bu giyim eşyası, Rusya'da Peter I tarafından tanıtılan Avrupa kostümü modasıyla birlikte ortaya çıktı. Rus soyluları, İmparator I. Paul'un tahtta görünmesine kadar Fransız giyim modelleri giymeye devam ettiler. Kaşkorse her zaman bir kıyafetin çok çarpıcı bir detayı olmuştur. Saten veya kadife kumaştan yapılmış, altın ve gümüş örgülü ve hatta çorap ve dantellerin eşlik ettiği erkek kıyafeti, o dönemin bir erkeği çok zarif görünüyordu. Ancak daha çok resmi bir kostümdü. Soylular günlük yaşam için daha basit yarım kumaştan kombinezonlar diktiler.
Paul I döneminde, Avrupa modasından her türlü ödünç alma yasaklandı ve kısa süre sonra yalnızca yeni bir şey satın alacak parası olmayan nüfusun yalnızca en fakir kesimleri Fransız tarzında yapılmış kombinezonlar giymeye bırakıldı. Böylece 18. yüzyılda zenginliğin simgesi olan kaşkorse, 19. yüzyılda yoksulluğun ve tuhaflığın simgesi haline geldi.
Asya halkları arasında kaşkorse
Kaşkorse olarak da adlandırılan bir giyim türü, Tatarlar, Başkurtlar ve Kazaklar gibi Asya halklarının geleneksel kostümlerinde sıklıkla bulunur. Üstelik bu takım elbisede genellikle bir kaşkorse bulunur - kadınsı öğe kıyafetler.
Kaşkorse ayrıca, çoğunlukla kadifeden yapılmış, beline doğru daralan kollu bir ceketti. Saten dikişli nakışlar, boncuklar ve şeritler genellikle kaşkorsenin önünü, altını ve yakasını süslüyordu.
Modern tarzda kaşkorse
Çoğu insanın kaşkorsenin ne olduğunu bilmemesine rağmen tarihçiler, modern kadın ceketinin bundan kaynaklandığına tamamen inanıyorlar. Her ne olursa olsun, geleneksel kesimin yankıları modern tasarımcıların eserlerinde sıklıkla bulunur.
Böylece, uzun bir düğme sırası, büyük cepler, fırfırlar, genel olarak oturan ve uzun bir kesim çizgisi, kadın ceket ve paltolarının görüntüsüne yansıyor. Bu tür modeller Balmain veya Just Cavalli'de Rachel Zoe veya Victoria Beckham'ın gösterilerinde görülebilir. Bu bir paltoya şık bir alternatiftir ve bariz olmasına rağmen erkeksi ruh ve tarih, modern haliyle kaşkorse çok kadınsı bir giyim eşyasıdır.
Takılan koyu renk kaşkorse, modaya uygun bir ektir tam etek veya uzun elbise ve zengin, ağır kumaştan yapılmış parlak bir kaşkorse, özlü bile olsa mükemmel bir şekilde tamamlayacak
Erkek Moda Haftası ve ben şunu düşünüyorum: sonuçta dostlarım, yavaş ama emin adımlarla Rokoko dönemine giriyoruz! Dahası, eğer tasarımcılar kadınlardan birkaç yıldır üst üste hippi-şık tarzda giyinmelerini istiyorlarsa, o zaman erkekleri dantel ve ipekle, karmaşık desenlerle la la "Chinoiserie" işlemeli giydiriyorlar.
Başlangıç olarak Rokoko döneminde bir adamın neye benzediğini hatırlayalım.
Bu çağdan daha dekoratif bir zaman hayal etmek zor: mobilyaların karmaşık kıvrımları, girift boyalı duvar panelleri, her şey ve herkes dekorla kaplı: çiçek çelenkleri, tombul aşk tanrıları, çiçekli çalıların zarif dalları arasında kanat çırpan tuhaf kuşlar... Adam da bu büyülü dekorasyonun bir parçası oldu: Elbisesi payetler ve işlemelerle doluydu, perukları pirinç tozundandı, yüzü allıklarla boyanmıştı.
Bunun gibi bir şey))
1745. Meissen Porselen
kanepe döşemesi
Bütün bu çiçekler açmaya devam etti ve erkek giysilerinin üzerine çelenkler ve çelenkler halinde dokundu. Bu çiçek açan bahçede yürümenin zevkinden kendimizi mahrum etmeyelim!
kaşkorse ve yelek nakışı
Saray elbisesi, Fransa 1774–93.
"Sir Whistler Webster, 2. Bt", Thomas Hudson'ın çevresi, yakl. 1760; İngiliz Mirası, Savaş Manastırı
"Barry Lyndon" filminden bir kare. Bu filmi izlemediyseniz şiddetle tavsiye ederim! Birincisi, sinematografinin bir başyapıtı olarak kabul edilmesi, ikincisi ise kostüm tasarımcısının Milena Canonero olması. Üçüncüsü, onun hakkında bir yazı yazdım))
Ceket ve yelek (c. 1775) (detay) Victoria Ulusal Galerisi
Moschino'nun en yeni erkek koleksiyonunun defilesinden fotoğraflar.
Kaşkorse ve yelek 18. yüzyıl
Detaylı cep kapağı, palto, Fransa veya İspanya, 1790'lar ve daha sonra yapılan değişiklikler.
Kapıda çelenkler, yeleğin üzerinde çelenkler...
Yelek 1760-70 Fransa Metropolitan Müzesihttp://www.metmuseum.org/collection/the-collection-online/search/157726?=&imgno=1&tabname=label
duvarlarda çelenkler...
1760-1770
Çelenklere dokunmuş narin çiçeklerle Meissen porseleninden porselen çaydanlık.
O zamanın soylularının kıyafetleri pahalıydı; sahibinin zenginliğini, statüsünü ve zevkini gösteriyordu.
O zamanlar hiç kimse pembe ve mor tonlarının erkek takım elbisesinde kadınsı olduğunu düşünmüyordu. Koyu renkler ve sağduyulu terzilik ancak 19. yüzyılda moda oldu. Brummell'e teşekkürler.
Thomas Gainsborough. Joshua Grigby'nin portresi
"Tehlikeli İlişkiler" filminden bir kare
Erkek takımı pembe ve lila olmasa bile, Watteau ve Boucher'in o zamanlar moda olan tablolarının renk şeması gibi tercihen pastel renkler olurdu.
veya Meissen porselen figürinler
Mösyö AIEUL ANDRE DE LA GUERCH, 1765, Jean Voille, Paris 1744-1796, Sotheby's
"Barry Lyndon" filminden bir kare
Louis Vuitton 2016
Kaşkorse düz bir kumaştan yapılmışsa, yelek mutlaka nakışla süslenmiştir. Özellikle çiçek motifleri çok popülerdi.
Charles-Claude de Flahaut de la Billarderie, Comte d'Angiviller (1730-1809), c.1779'da oturan, üç çeyrek uzunlukta, Aziz Maurice ve Lazare Tarikatı Haçı ve Aziz Tarikatı Haçı takan portresi Louis, Sağ Eli Galerie du Louvre'un Planlarına Dayalı Olarak Joseph Siffred Duplessis.
Meissen porseleni
Meissen porseleni 18. yüzyıl
Ve yeleğin eşleştirildiği kaşkorseden nakış. İşlemeli çiçeklerin aynı olduğunu lütfen unutmayın.http://www.metmuseum.org/collection/the-collection-online/search/101623?img=3&imgno=3&tabname=tained-objects
1774-93 saray kostümünden yelek. Kaşkorse işlemesinde karanfiller ve büyük çiçekler (hangisi olduğunu söylemeyeceğim) tekrarlanıyor. http://www.metmuseum.org/collection/the-collection-online/search/81133?img=8&imgno=10&tabname= etiket
Muhtemelen bu yelek ve kombinezonlardaki düğmelerin de sıra dışı olduğunu fark etmişsinizdir.
Ya işlemeli (bazen pullu) ya da porselenden yapılmış ve elle boyanmış ya da yapay elmaslarla kaplanmışlardı.
Porselen - 18. Yüzyıl - El Boyası
18. yüzyıldan kalma kaşkorseden işlemeli düğme
Yelek ve kombinezonların önce kupon üzerine işlenmesi, ardından terziye verilmesi komiktir. Metropolitan Sanat Müzesi'nin (New York) web sitesinde, 18. yüzyılda tezgahın sınırlı genişliği nedeniyle dar kumaşların ekonomik kullanımının, sol cebin genellikle sol önden ayrı olarak işlenmesine yol açtığı belirtiliyor.
Yelek için işlemeli kupon 1760–75
Kaşkorse ve yelek işleyen genç bayanlar
Britanya ve Fransa, Eden Antlaşması'nı 1786'da onayladı. Yapım tarihi: 1786 dolayları Kredi: Ulusal Denizcilik Müzesi, Greenwich, Londra
Kuponun bir resmini yapmak harika bir fikir.
Özel nakış katalogları vardı. Ayrıca hazır işlemeli kuponlar da satın alabilirsiniz. Bu arada Metropolitan Sanat Müzesi şu anda bir sergiye ev sahipliği yapıyor 1815'ten Önce Erkek Giyimine Yönelik Ayrıntılı Nakış Kumaşları http://www.metmuseum.org/exhibitions/listings/2015/elaborate-embroidery
Erkek takım elbise için işlemeli kupon, 1780. Fransa. İpek üzerine ipek nakış. Metropolitan Sanat Müzesi. http://www.metmuseum.org/about-the-museum/now-at-the-met/2015/elaborate-embroidery
Nakış için tasarımlar. ERKEK YELEK, 1780–90 https://collection.cooperhewitt.org/objects/18148341/
Nakış tasarımı, Jean Pillement, V&A Koleksiyonlarda Ara http://collections.vam.ac.uk/item/O735102/embroidery-design-jean-pillement/
Birçoğunuz muhtemelen 18. yüzyılın Çin'e özgü her şeye olan sevgisiyle ünlü olduğunu biliyorsunuzdur. Her şey porselenle başladı, mobilya tasarımında, duvar halılarında, resimlerde devam etti... Fransızlar bu akım için “chinoiserie” terimini ortaya attılar, yani. "Çin'de". Çin ipekleri ve nakış motifleri, pagoda kolları, katır ve koni biçimli hasır şapkalar moda oldu.
Duvar kağıdı, dolap - her şey "çin yapımı"
Çin yaşamından sahneler...
Yelek, 1780–95, Fransa Dik yakalı, biyeli cepli kahverengi ipek yelek. Ön orta ve alt kenarlarda çiçek motifleri ve ejderha teknelerindeki Çin figürlerinin çin tarzı tasarımı ile işlemelidir.
Thom Browne - 2016. Koleksiyonunda daha "Japon" bir referans var, ancak bu genel tabloyu bozmuyor))
Mis kokulu şakayıkların, güllerin arasında uçuşan kelebekler...
Kaşkorse – Erkek giyim, dizlerin hemen üzerinde vücuda oturan kesimli. Rusya'da, imparatorun kararnamesi ile Rus soylularının Avrupa kıyafeti giymesi zorunlu olduğunda, Peter I döneminde giyildi.
Kaşkorse bir kaftanla eşleştirilerek giyilirdi. Bu iki giysi sıklıkla karıştırılır, genellikle kaftan kaşkorse olarak adlandırılır, ancak durum hiç de böyle değildir. Önce bir gömlek giyildi, sonra bir kaşkorse ve kaşkorsenin üstüne bir kaftan giyildi. Bu nedenle kaşkorse kaftandan biraz daha kısa ve çok daha dardı. Başlangıçta uzun ve dar kolluydu ancak yavaş yavaş kollar kayboldu ve kaşkorse yeleğe dönüştü.
Kaftan diz boyuydu, bel kısmı da dardı, sırtın ortasında ve yan dikişlerde önlerin genişliğini artıran ve özellikle sürüş sırasında hareket kolaylığı sağlayan yırtmaçlar vardı. Kollarda ilmekler, düğmeler ve nakışlarla süslenmiş geniş manşetler vardı. Kaftan her zaman düğmeleri açık olarak giyilirdi, böylece kaşkorsenin ön kısmı görünürdü ve bu nedenle zengin bir şekilde dekore edilmiştir.
Kombinezonlar pahalı kumaşlardan yapıldı lüks kumaş dantel, nakış, şönil (kabarık dantel) veya diğer süslemelerle süslenmiştir. Bununla birlikte, kaşkorsenin görünmeyen kısımları - kollar ve sırt - daha ucuz kumaştan yapılmıştır. Tokalı ve fiyonklu çorap ve ayakkabıların yanı sıra tüm bu kıyafet, dantel fırfır ve manşetlerle tamamlandı.
Bununla birlikte, kombinezonlar yalnızca 17. - 18. yüzyılların erkekleri tarafından giyilmiyordu; uzun zamandır Asya halklarının kadın ulusal kostümlerinde de bulunuyorlardı. Halkın becerisi, güzelliği ve mükemmelliği Kazak, Tatar ve Başkurt kadınlarının kostümlerinde somutlaşıyordu.
Kostümler bize bir kişi, onun karakteri, sosyal statüsü, yaşı ve durumu hakkında çok şey anlatabilir. estetik zevkler. Kaşkorse elbiseyle uyumlu bir şekilde birleşiyor. Kombinezonlar kadife, brokar ve diğer parlak ve pahalı kumaşlardan yapılmıştır. Şenlikli kombinezonlar, altın ve gümüş iplikler, kürk ve hatta madeni paralarla zengin nakışlarla süslendi.
Kaşkorse modern modada neye benziyor? Esas olarak onun soyundan gelen yelekle karşılaşıyoruz. Ancak bugün bile ünlü tasarımcılar Kombinezon ve kaftanların parlak geçmişini hatırlatan , bu iki giyim tarzının kaybedilen zamanı telafi etmeye çalıştığı yeni koleksiyonlarda fikirlerini somutlaştırdı. Bunun ne kadar başarılı olduğunu yargılamak size kalmış.
Yazınız ve markamıza gösterdiğiniz ilgi için teşekkür ederiz.
Antik ve modern kaftanları dikkatinize sunmaktan mutluluk duyuyoruz. Kaftan- bu sadece geçmişten değil, aynı zamanda Rus erkeğinin geleceğinden de erkek gardırobunun bir parçası. Kaftan resmi ya da gündelik, bedene oturan ya da bol kesim olabilir; kaftan “yarım kaftan” ya da “kaftan” gömlek olabilir; hem evde hem de partide giymek uygun olur.
Kaftan ip, taş, inci ile ajur nakışlarla süslenebilir... kumaş veya parlak emaye telkariden yapılmış takı tokalarıyla sabitlenebilir... Kaftan çift trompet yakalı, parlak ve şenlikli olabilir veya klasik, modern ve çok şık bir devrilme yakalı olabilir.
Evet evet! Tamamen modern! Kışın, neden en iyi İtalyan yününden yapılmış, ipek astarlı, güzel süslemeli ve pahalı düğmeli, iyi tasarlanmış, kesilmiş bir kaftan giymiyorsunuz? Sonuçta, yüzyıllar boyunca Rus erkekleri pahalı ve güzel Rus takım elbiselerinden korkmuyorlardı! Bu neden bugün değişmeli? Bir Rus erkeğinin köle kravatı ve Batı tarzı takım elbise giymek zorunda olduğunu kim söyledi? Rus erkek takım elbisemizin moda olmadığına ve modern hayata uygun olmadığına kim karar verdi?
Geleneksel bir Rus kostümünün herhangi bir unsuru, en son teknolojiler ve aksesuarlar kullanılarak, en iyi ve en modern malzemelerden dikilmiş, modern yaşam ritmine uyacak şekilde değiştirilmiş, bireysel kalıplara göre oluşturulabilir! Ve güzellik ve kalite açısından herhangi bir Batı takım elbisesini aşacaktır, çünkü bir Rus erkek için bir Rus takım elbisesinden daha uygun, uygun ve uyumlu bir şey yoktur.
